She focuses on 1662-1663 when the success of L’École des femmes at the Palais-Royal prompted a cabal to which the author replied with La Critique de L’École des femmes, in which he mocked his detractors in a furious debate set in a salon, and then L’Impromptu de Versailles, in which he shows himself directing a rehearsal. This textual material combined with historical data provides a mine of information for today’s Comédiens-Français to invent the daily life of their predecessors. Within a sort of theatrical inn in which public and private spheres meet, they embody Jean-Baptiste, at the moment of his marriage to Armande Béjart, but also the faithful Madeleine, the renowned Brécourt, Mlle Du Parc, future mistress of Racine, as well as Mlle de Brie, Ducroisy and Lagrange – who were to become the first sociétaires of the Comédie-Française.

The Salle Richelieu thus becomes a communal setting, a mini-society in the heart of seventeenth-century France formed by these strong personalities who gather in private after performing, sometimes still in stage costumes. The doors open onto moments of sharing and doubt, between budding loves and growing children. With this show, which blurs the boundaries between reality and fiction, the Troupe pays an intimate tribute to its patron, the leader of one of the first theatre collectives.

After L'École des femmes (1662), La Critique de l'École des femmes and L'Impromptu de Versailles (1663)

Premiere 17 June 2022 Salle Richelieu

L’École des femmes a été représenté 1712 fois par les Comédiens-Français.

La Critique de L’École des femmes a été représentée 466 fois par les Comédiens-Français.

L’Impromptu de Versailles a été représenté 398 fois par les Comédiens-Français.

Le spectacle de Julie Deliquet s’appuie sur la querelle de L’École des femmes qui donne à Molière l’occasion d’écrire deux autres comédies de circonstances pour répondre à ses détracteurs : La Critique de l’École des femmes et L’Impromptu de Versailles. La comparaison des diagrammes des représentations des trois pièces est éloquente. L’École des femmes a été très régulièrement jouée, quasiment chaque année jusqu’en 1944, tandis que les deux pièces écrites dans le but précis de répondre à la critique, n’ont été jouées qu’occasionnellement, d’abord à l’époque romantique friande de curiosités dramatiques, puis dans des mises en scène plus récentes, là aussi, au titre de la redécouverte de textes oubliés, puis de l’intérêt plus récent pour la « métathéâtralité » (théâtre dans le théâtre).

Les mises en scène de L’École des femmes sont nombreuses :

• Fernand Ledoux (1937)
• Jean Meyer (1959)
• Michel Etcheverry (1966)
• Jean-Paul Roussillon (1973)
• Jacques Rosner (1983)
• Eric Vigner (1999)
• Jacques Lassalle (2011)

Les représentations de La Critique de L’École des femmes peuvent être couplées à la « pièce mère », comme dans les mises en scènes de Jean Meyer (1960) et de Jacques Rosner en 1983 (les pièces étaient jouées ensemble au cours de la même soirée). La mise en scène de Clément Hervieu-Léger au Studio-Théâtre en 2012 est la seule conçue de manière autonome.

L’Impromptu de Versailles est joué pour les célébrations du 200e anniversaire de la Comédie-Française (1880) et pour le tricentenaire de Molière (1922). Plusieurs metteurs s’en emparent ensuite, pour la coupler, généralement, avec d’autres pièces de Molière :

• Raphaël Duflos (1935)
• Pierre Dux (1937)
• Jean Meyer (1959)
• Nouvelle mise en scène de Pierre Dux (1971)
• Jean-Luc Boutté (1993)

Adaptation: Julie Deliquet, Julie André and Agathe Peyrard
Directed by: Julie Deliquet
Dramaturgy : Agathe Peyrard
Scenography: Éric Ruf and Julie Deliquet
Costumes: Julie Scobeltzine
Light: Vyara Stefanova
Sound: Vanessa Court
Artistic collaboration: Julie André
Scenography assistant: Zoé Pautet
Costume assistant: Yanis Verot

Amalia Culiersi, Louisa Jedwab, Lena Pachurka Angelique (alternating)
Marceau Adam Conan, Viggo Ferreira-Redier, Raphaël Sebah: Jeannot (alternating)